烟花本身就是一个意象。岩井在电影的最后一幕，影片中烟花爆上天空而散落，即是一种灿烂而短暂的美。配合整套电影，少年的爱情或初恋的含义是呼之欲出的。一群少年人为了知道烟花的本身而去追寻，也就是对恋爱和初恋的追寻；追寻得到，却瞬间即逝，也就是初恋是美但一样容易消逝，这亦牵涉了岩井电影中的爱情观。

　　影片的主线是烟花，或详细来说，是那个争论烟花从正面侧面看是圆是扁的问题。电影的发展，烟花演变成友情和爱情间的抉择，跟朋友看烟花还是和女同学“私奔”。如果单纯从故事看，烟花是可以利用另一个事物去取代；然而，这套电影中，烟花本身不再单是带动电影发展的元素，而是一个意象。

　　岩井俊二在《烟花》中，特别强调可能性和选择的问题。“如果怎样怎样”是我们常说的马后炮假设，岩井俊二就把这些假设化为映像，呈现观众眼前，表现出每一个选择对感情都含有一个影响。这一套电影亦带出成年人强加自己意愿在儿童身上，对儿童所构成的坏影响，不论是荠的母亲因离异而迫令荠退学，抑或小摊档的男人欺骗儿童说自己以前是烟花工人，都有这一种含义。所以，岩井在电影的末段穿插了一个可能性，如果荠的母亲不强迫荠退学，荠和典道就可以“下学期见”。

　　《烟花》无疑奠定了岩井美学的地位，而令人津津乐道的《情书》把内容和技巧都深化了，无论在藤井树和藤井树的名字巧合，抑或藤井树和渡边博子的样儿巧合及她们同时向逝去的藤井树说“你好吗？我很好”的跳接，使观众对它印象特别深刻。